《何绍基草书对联》，纸本水墨，四尺长对开，小镶裱，每联画心纵130厘米，横33厘米。上联：“茶瓯旧帖思张雨”，下联：“竹里新居共陆机”，无上款，落款：“何绍基”，钤朱文印“何绍基”、白文印“子贞”两方。
何绍基(1799-1873)，中国清代大书法家。字子贞，号东洲居士，晚号蝯叟。道州(今湖南道县)人。道光年进士，阮元门生。曾任翰林院编修、国使馆提调、提督四川学政，因谤卸官，主讲济南、长沙等地书院，晚年主持苏州书局、扬州书局。博学多才，对经学、文字学、金石、史地均有造诣，书法擅真、草、隶、篆。其诗被书所掩。著有《东洲草堂集》。
何绍基的书法，四体皆工，大小兼能，亦善篆刻。其楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，掺北碑及欧阳询、欧阳通的险峻茂密之特点，追《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，使其书法不同凡响。小楷兼取晋法，笔意含蕴，行草书熔篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，带行草笔势，亦自成一格。何绍基曰：“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高著眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。”由此可见何绍基对中锋用笔的高度重视和深刻理解。
何绍基书法“不依傍前人，不将就俗目”，继邓石如后，极力推崇碑学。不求形似，全出己意，主张“书家须自立门户”。其作书执笔用回腕法，这种用笔法打破正常生理习惯，故每次写字都要“通身力到”，每次写完“汗湿襦衣”，别有一番趣味。正是何绍基这种坚韧不拔的艺术追求，使其形成了与众不同的个性极强的书法风格。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北碑之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，融厚有味；晚年人书俱老，已臻炉火纯青阶段，是清末碑学大家。
何绍基行草书揉楷书笔意，一变颜体点画圆浑、气韵内敛为笔势开张，筋骨纵肆。其特点是，下笔坚实遒厚，力重势沉，而以浓墨色行为要。结字正欹开合互用，体态自然疏放，而重心常常下坠，撇捺多向左右舒展，富有浓厚的隶书意态。其笔势的轻重缓急和墨色的浓淡上变化丰富，奇趣横出，杨守敬评其行草“如天花乱坠，。不可捉摸”。
该对联为浓墨行草书，中锋回腕用笔，篆隶间掺北碑金石味，行笔放逸洒脱，时有颤意，大有不顾及俗敷形，以顿挫出之，宁拙勿巧。整幅作品，气韵贯通，腕力回转，沉着俊爽，读来力透心肺，味厚神藏。从作品的风格来看应属何绍基中年以后的墨迹。作品表达了何绍基对西晋大书法家陆机的恭敬仰慕，和对元代大书法家张雨的真切思念之情。（诸城市博物馆 胡金娣）
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