无辜的孩子天真、懂事，但却经历了极其悲惨的遭遇：第一集就父母双亡，后来家被烧成废墟，奶奶也去世了，然后便走上了无家可归、被打被骂、大病缠身、备受折磨的艰难人生路。于是在燕子和石头要么在哭要么在准备哭和观众泪湿纸巾的苦难悲情、悲悯情怀中，人们对导演和编剧产生厌恶，诚如网友所说“难道要表现苦难，非虐不可，非哭不可？”

 两个小演员的投入表现和精彩演技，可以说是《樱桃红》最大的看点所在，也是其收视率的主要卖点。这对于那些颇富同情心的观众们来说，也许有点闹心，但对于导演和演员来说，恰恰就是一种胜利。因而，对于大家的“折腾孩子”之说，估计本山大叔和导演王振宏都不会认可。然而细细看后，笔者悟到：《樱桃红》折腾的又何止只是两个孩子啊！

 抄袭只是雷同，电视剧居然可以这样拍？《樱桃红》虽号称是“《樱桃》续集”，但在不少网友眼里却成了“《暖春》原版”，《暖春》里小姑娘小花和《樱桃红》里的燕子姐弟的父母都是突然双亡、奶奶跟着弃世，他们在极短的时间内变成了孤儿；失去亲人后，他们都是先被村干部收养，又被居心不良的邻居收养，接着在绝望之时遇到了好心的老爷爷；被好心的老爷爷收养后，他们都是遭遇到了恶媳妇的百般刁难和辱骂，被逼的和老爷爷离家出走；两个老爷爷的儿子都是被收养的，一直到最后才揭开了这个秘密；两个恶媳妇都是到了最后良心顿现、幡然悔悟，一家人和睦相处、幸福生活。而其间的不同，也就是一个小姑娘变成了一对小姐弟，父母的死法不太相同，《樱桃红》里多了个尿毒症和白血症的环节。然而对于网友的质疑，导演王振宏有自己的看法：“正所谓条条大路通罗马，在创作这类题材时，有一些关键点是不能规避的。”王振宏同时认为，剧情雷同并不可怕，可怕的是没有积极向上的主题。对于这样的说法，我们不仅心生疑惑：电视剧原来就是这样拍出来的吗？设若这也行得通的话，那么文学的精神何在？文化的精神何在？电视剧又会走出一种什么样的路径呢？

 苦难就要虐童，现实果真这般残酷？文学可以虚构，但却不能辱没现实的本真。诚如王导所说：“观众只要在看了这部剧后得到了感悟，精神也有了正面的愉悦，并更加珍惜生活，善待周围的人，那么就算有雷同又如何呢？”然而事实是这样的吗？观众得到了正面的愉悦了吗？燕子姐弟在父母和奶奶先后弃世之后，难道就没有其他的亲人了吗？他们就没有一个叔叔、姑妈、舅舅或者大姨吗？这些人都到哪里去了？我们的政府又到哪里去了？是谁让他们遭遇到了这非人般的折磨和痛苦？这究竟是现实的原版，还是人为的编排？——对于这种无情的荒诞和剧中暗能量的令人毛骨悚然，人们怎么可能有正面的愉悦？

 结局太过牵强，病症果真能够改变人性？赵老乐和燕子姐弟所在的向阳村和石榴村的丑恶是骨子里透出来的：村长的媳妇完全没有恻隐之心，张发财和二癞一如他们的名字散发出邪恶，尖酸刻薄的巧嘴看不起亲家赵老乐家穷频频向赵家发难，恶媳妇荷花更是对孤儿姐弟和赵老乐无所不用其极。与之对应的村长、翠花、钱大宝、老走、小草等身上虽然释放着些微的正能量，却根本不足以不足以扭转人间正气。在如此的状况之下，单凭赵虎和燕子的尿毒症与白血病就想唤回人间的暖意和真情，显然是不可能的，而是需要一个长期的教化过程。况且，对于尿毒症和白血病这样的人世恶疾来说，要想完全治好也并非易事。然而《樱桃红》不仅以此为因博取了一个大团圆的结局，还把幸福尽撒了人间，真是牵强的到家了！