这是一个“水煮三国”的时代；这是一个“大话西游”的时代。“水煮三国”成就了易中天、成君忆等一大批学者文人；“大话西游”则让周星驰从人变成了“神”——喜剧之神，他的“无厘头”电影成为解构当代中国文化的一个范本。

 1995年新年档，星爷主演的《大话西游》刚上演时，各界似乎都不怎么看好，票房也刚够收回成本。结束影院惨淡经营的《大话西游》将拷贝转到北京电影学院，这部电影立刻在高校圈里走红，引来“满堂彩”。《大话西游》戏剧性的“慢热”又带动VCD热卖和电影频道的播出，更于1997年春节期间，在电视上开始播出并一再重播，创下了难以想象的高收视率。

 18年后的今天，当年那些“大话迷”早已经走出了大学校园，走入了社会的方方面面，但他们对“大话西游”的集体记忆又被周星驰主演的《西游降魔篇》重新点燃。虽然新《西游》中他自己没参演，连个路人甲都没有客串，但这部电影还是星爷标志性的“无厘头”，有着他标志性的恶搞。于是，70后、80后们就自然而然地掏出钱包、走进影院，在《西游》里来一场痛快淋漓的“集体怀旧”。

 也许有人会说，这部电影大热是因为春假长假期，也许再加上过年档没有好莱坞大片，但在我看来，这些其实都只是巧合而已。新《西游》之所以一再打破全国票房记录，是因为“大话西游”、“无厘头”和周星驰这三个因素的叠加，是因为“大话西游”承载了几代人的集体怀旧，是因为周星驰的“无厘头”文化符号带给生活在房价高企、教育费用高涨、医疗费用居高不下这“新三座大山”下的我们太多的轻松愉快。

 由此看来，五天时间创下4亿票房的新《西游》还会创造新的神奇，也将会改写更多的记录。当越来越多的70后、80后、90后们走进电影院，共同参与一场有关“大话西游”的集体怀旧，这部电影想必会成为中国电影史上的一个奇迹，一如17年前“慢热”的《大话西游》那样。